Up
  • Главная
  • Контакты
Новости искусства и культуры
  • Музеи
  • Театры
  • Живопись
  • Литература
  • Музыка
  • Кино
  • История
  • Другие новости

Сегодня в СМИ

Свежие новости

  • Киностудия думает об отмене релиза «Флэша» из-за арестов актера Миллера
    Киностудия думает об отмене релиза «Флэша» из-за арестов актера Миллера
  • Почему музеем "Горки Ленинские" заинтересовались Минкульт и китайские бизнесмены
    Почему музеем "Горки Ленинские" заинтересовались Минкульт и китайские бизнесмены
  • Умерла звезда сериала "Сваты"
    Умерла звезда сериала "Сваты"
  • Что известно о жестоком убийстве порноактрисы в Петербурге
    Что известно о жестоком убийстве порноактрисы в Петербурге
  • Что за болезнь у Эштона Кутчера, из-за которой он не мог видеть и ходить?
    Что за болезнь у Эштона Кутчера, из-за которой он не мог видеть и ходить?
  • Стивен Сигал побывал на развалинах СИЗО в Еленовке
    Стивен Сигал побывал на развалинах СИЗО в Еленовке

Listis

Метки

Евровидение Москва Оскар Россия Театр актеры воспоминание выставка выступление выход игра история итоги кино кинофестиваль концерт мнение музей музыка обсуждение ожидание описание особенность отказ открытие планы поздравление показ показатели постановка премия премьера причины прогнозы прокаты прощание рейтинги сериал смерть совет спектакль статистика фестиваль фильм юбилей

В мире

На большом воздушном шаре: российские композиторы озвучили Мельеса

21 июня 2019 | Рубрика: Музыка | Нет комментариев
На большом воздушном шаре: российские композиторы озвучили Мельеса

Российские композиторы отправились в космос. В проекте «Путешествие на Луну», представленном в московском Музее Скрябина, работы классика немого кино Жоржа Мельеса демонстрируется под новую музыку — специально написанный «Дивертисмент». Но коллективный саундтрек с элементами перформанса призван не комментировать видеоряд, а, напротив, преодолеть его притяжение.

Демонстрация немых фильмов с живым музыкальным сопровождением — специально созданным или восстановленным — стала уже традицией. Достаточно вспомнить недавний эксперимент «Персимфанса» в Зарядье — реконструкцию шумомузыкального оформления Эдмунда Майзеля для «Броненосца «Потемкин» — и российскую премьеру реставрированной копии «Человека с киноаппаратом» Дзиги Вертова с новой оркестровой партитурой Мурата Кабардокова.

Концепция «Путешествия на Луну», однако, иная. Композиторы не стремились буквально озвучивать изображение на экране. Исходный материал — фильмы «Завоевание полюса» (1912), «Синяя борода» (1901) и «Золушка» (1899) — трактованы как часть мультимедийного синтеза, своего рода видеоарт, образующий с авангардными партитурами «звукозрительный контрапункт» (знаменитый термин Эйзенштейна).

«Первые опытные работы со звуком должны быть направлены в сторону его резкого несовпадения со зрительными образами» — писали в своем манифесте «Заявка» Эйзенштейн, Александров и Пудовкин в 1928 году, в преддверии эры звукового кино. Композиторы «Путешествия на Луну» будто последовали их завету.

Артур Зобнин сопроводил фрагмент «Завоевания полюса» повторяемыми авангардными формулами, лишь в отдельных моментах пересекающимися с монтажом видео. Щебетания флейты-пикколо и скрипки вкупе с эксцентричными репликами бас-кларнета и виолончели создавали ощущение вневременной буффонады. В Мельесе автор увидел, по его признанию, «прообраз современных вирусных видео, дорогие сердцу гифки», потому саундтрек решен как «признание в любви интернет-культуре, техномузыке и зацикленным изображениям».

Еще дальше пошел Ярослав Судзиловский: в музыке к «Синей бороде» он отражает не само действие фильма, а ощущения от его просмотра воображаемым зрителем с «сюрреалистическим полушизофреническим мировосприятием» (по определению композитора). Видеоряд читается не как традиционное повествование, а как сон, где логические связи взорваны эксцентрикой.

Порой Судзиловский и вовсе смещает внимание публики с экрана на сцену. Музыкантам МолОт-ансамбля пришлось петь, шептать, вскакивать с мест и даже отбивать чечетку (с чем, надо признать, они справились не хуже, чем с традиционными обязанностями инструменталистов). В итоге получилась экстатическая пляска образов — визуальных и звуковых, киношных и реальных, по-барочному изысканных и вместе с тем ироничных.

Все авторы так или иначе обыгрывали мельесовский юмор, а наивность раннего немого кино, примитивность спецэффектов превращали в метамодернистский стеб, порой не боясь менять смысл исходного материала. Так, Настасья Хрущева в «Завоевании полюса» обыграла «страшный» образ мельесовского северного великана, смешав парижское с нижегородским. «Qu’est-ce que c’est? Qu’est-ce que c’est? Это русский Дед Мороз! Разящий, карающий!» — скандировала в бешеном темпе вышедшая к микрофону Хрущева, пока бутафорская голова на экране смешно пожирала человечков.

В финальном эпизоде — «Золушке» — Роман Цыпышев довел веселье до абсурда: сопроводил танец героев музыкой, которая в какой-то момент идет вразнос и окончательно отрывает образы Мельеса от реальности. Кстати, собственно фильма «Путешествие на Луну», давшего название проекту, здесь как раз и нет. Но весь «Дивертисмент» воспринимается как веселая метафора того безумия, каким в начале XX века казалось покорение космоса.

Метки записи:  композитор, Мельес, мнение, озвучка, прогнозы

Читайте также

Оставить комментарий Отмена

Вы можете использовать HTML тэги: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>

Лимит времени истёк. Пожалуйста, перезагрузите CAPTCHA.

© 2022 Новости искусства и культуры - Будь всегда в курсе культурных событий!