Up
  • Главная
  • Контакты
Новости искусства и культуры
  • Музеи
  • Театры
  • Живопись
  • Литература
  • Музыка
  • Кино
  • История
  • Другие новости

Сегодня в СМИ

Свежие новости

  • Киностудия думает об отмене релиза «Флэша» из-за арестов актера Миллера
    Киностудия думает об отмене релиза «Флэша» из-за арестов актера Миллера
  • Почему музеем "Горки Ленинские" заинтересовались Минкульт и китайские бизнесмены
    Почему музеем "Горки Ленинские" заинтересовались Минкульт и китайские бизнесмены
  • Умерла звезда сериала "Сваты"
    Умерла звезда сериала "Сваты"
  • Что известно о жестоком убийстве порноактрисы в Петербурге
    Что известно о жестоком убийстве порноактрисы в Петербурге
  • Что за болезнь у Эштона Кутчера, из-за которой он не мог видеть и ходить?
    Что за болезнь у Эштона Кутчера, из-за которой он не мог видеть и ходить?
  • Стивен Сигал побывал на развалинах СИЗО в Еленовке
    Стивен Сигал побывал на развалинах СИЗО в Еленовке

Listis

Метки

Евровидение Москва Оскар Россия Театр актеры воспоминание выставка выступление выход игра история итоги кино кинофестиваль концерт мнение музей музыка обсуждение ожидание описание особенность отказ открытие планы поздравление показ показатели постановка премия премьера причины прогнозы прокаты прощание рейтинги сериал смерть совет спектакль статистика фестиваль фильм юбилей

В мире

Красота по манускрипту

16 декабря 2016 | Рубрика: Музыка | Нет комментариев
Красота по манускрипту

Это название программы Юлии Лежневой и ансамбля La Voce Strumentale под руководством Дмитрия Синьковского, исполнивших в сезоне Московской филармонии сочинения композиторов эпохи барокко: Георга Филиппа Телемана, Николы Порпоры, Арканджело Корелли, Георга Фридриха Генделя, Антонио Вивальди.
Несмотря на титульные имена композиторов эпохи барокко, многие их сочинения — оратории, оперы, мотеты, кантаты, концерты, не звучат уже по 250-300 лет и попадают на современную сцену из архивов и библиотек, как результат исследовательских изысканий музыкантов. И даже пройдя фазу новых премьер, они продолжают оставаться в ранге раритетного репертуара, на котором специализируются конкретные исполнители. Именно из таких сочинений-манускриптов и были составлены два отделения «Феерии барокко», в которых прозвучали концерты для скрипки и струнных Телемана, Корелли, мотет Порпоры, антифон и арии Вивальди и Генделя. Часть этих сочинений уже записана на дисках, но в Концертном зале Чайковского почти все они, кроме арий из генделевского «Александра», исполнявшегося с участием Юлии Лежневой здесь же год назад, прозвучали впервые.

Увертюрой к «барочной феерии» стал Концерт Телемана для скрипки, струнных и basso continuo си-бемоль мажор, в котором солировал Дмитрий Синьковский, дирижируя одновременно ансамблем La Voce Strumentale и задав ему мягкое сфумато звука, летучую подвижность пассажей и неуловимую связанность телемановских квинт с языком современного минимализма. В Andante он развернул арию красоты — постулат барочной музыкальной материи, образцом которого стали и номера, исполненные Юлией Лежневой. Прозвучал Мотет Порпоры «In caelo stelle clare», посвященный одной из любимых примадонн композитора Грациоле. Потоки пассажей и колоратур, форшлагов, трелей, мелизмов полились с первых же нот, зазвучавших с прозрачностью воздуха. Лежнева пела в своей манере — с кротким лицом и руками, собранными в жесты мадонны, негромко, почти на пиано, с совершенным владением голосовым аппаратом, дыханием, гибкостью, атаками звука.

В Антифоне Генделя Salve Regina (богородичном — «Дева, радуйся) голос ее вытягивался в долгие длительности, соивавшиеся со звуками органа. Изредка в ее голосе появлялся драматизм, чуть затемненная краска. Но почти весь текст насквозь Лежнева пела с улыбкой, безмятежностью, кристальной чистотой звука. Во втором отделении оказалось, заготовлен сюрприз.

В арии «Zeffiretti, che sussurrate» из оперы Вивальди «Геркулес на Термодонте» («Геракл у амазонок») к воздушной ткани фиоритур и пассажей Ипполиты вдруг «эхом» подключился контратенор — оказалось, это Дмитрий Синьковский, который перешел от скрипки к пению без всякого шва, находясь спиной к публике, что прозвучало почти трюком. И в этом смысле быстрые, техничные рулады Лежневой, например, в арии Красоты из генделевской оратории «Триумф времени и правды», несущиеся в темпе скороговорки, могли бы напомнить искусный трюк, который так любили в театре барокко. Как и две арии Роксаны из генделевского «Александра» (Македонского), где она в головокружительном темпе переключалась от стаккато к легато, звонко прокалывая, подобно оффенбаховской механической кукле Олимпии верхние ноты. Но как раз это и не имеет отношения к сути ее творчества — негромкой и естественной, как все, что подлинно.

Метки записи:  исполнители, красота, музыка, прогнозы

Читайте также

Оставить комментарий Отмена

Вы можете использовать HTML тэги: <a href="" title=""> <abbr title=""> <acronym title=""> <b> <blockquote cite=""> <cite> <code> <del datetime=""> <em> <i> <q cite=""> <s> <strike> <strong>

Лимит времени истёк. Пожалуйста, перезагрузите CAPTCHA.

© 2022 Новости искусства и культуры - Будь всегда в курсе культурных событий!